上海藝博會定位大眾需求，上海21當代藝術博覽會以陣容齊全取勝，而西岸藝術與設計博覽會力求在精深上下功夫。
通俗、齊全、精道
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2017年深秋的上海，以三個特色不同的藝術博覽會領銜，同時由幾十傢美術館、畫廊和藝術空間共襄盛舉，把這座國際大都市帶進瞭藝術博覽會時間。這三個分佈在浦江兩岸的藝術博覽會可以用通俗、齊全、精道三個詞來概括。
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首先說通俗，自11月2日至5日在上海世博展覽館舉行的是“2017（第二十一屆）上海藝術博覽會”。據介紹，參加這次博覽會的國內外畫廊或機構約有140傢，其中包括一些民間藝術及工藝機構。博覽會開展的4天取得瞭不菲的成交量。然而，撇開成交量不談，從觀展感受看，這個博覽會正如其主題“藝術為生活添彩“所言，具有明顯的普羅大眾色彩。有很多對傳統藝術有情結的老百姓在那裡找到瞭自己喜歡的作品。
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11月9日至12日在上海展覽中心舉行的“上海21當代藝術博覽會”則把重心放在瞭齊全上。據主辦方提供的佈展圖錄及現場觀察，這次展覽共分4個區塊，有110個國內外著名畫廊佈置瞭展位，推出瞭不少大師級作品。不過，可能是受到場地限制，大部分人的整體感覺是有點擁擠，一些大型裝置作品沒有在這種老式建築裡陳列，而一些具有標志性意義的作品也被淹沒在繁密的空間中，整個展覽帶有一絲絲點卯的味道。
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相比之下，在西岸藝術中心及隔路相望的天才帳篷裡舉辦的“西岸藝術與設計博覽會”，可以說是選擇精道，主辦方采取大空間、少而精的辦法，在A，B兩個展館選擇瞭55傢國內外著名畫廊設置展位，整個場館及動線突出瞭作品的特質。尤其是一些裝置作品陳列在那個由舊廠房改造的高大空間中，顯得特別協調。總體來講，這個具有設計感的環境與當代藝術散發出來的審美趣味比較吻合，使西岸的藝博會比前兩者要討巧許多，也顯得更上品一些。
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三場藝博會互為補充
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不過，也許正是由於不同場館、不同策劃思路以及不同目標定位等原因，使今年深秋在上海聯袂推出的這三個藝術博覽會，在某種程度上產生瞭互為補充、互為映襯的效果。
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從“2017（第二十一屆）上海藝術博覽會”成交情況看，傳統油畫、小雕塑很受老百姓喜歡，購買藝術品用來裝飾傢居已成為一種消費需求，這也從側面證明瞭這個藝博會的“親民”特點。一些參展畫廊面向大眾而非專業收藏傢，有探路試水擴大影響意向。這麼做能夠推廣藝術消費，培育大眾收藏市場，發揮溝通藝術與生活的橋梁作用。
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談到與西岸藝博會側重點的區別，“上海21當代藝術博覽會”一位創始人表示，“定位還是不一樣的”，他們更照顧畫廊的銷售，為藏傢提供服務，而西岸可能會偏重策展性質或項目性質。在他看來，博覽會就是一個銷售平臺，核心就是幫助畫廊找到藏傢，幫助藏傢找到好的作品。他表示，還有一個區別是，西岸的西方畫廊多一些，而他們相對來說還是以本土畫廊為主。另外，有畫廊從業者認為，兩個藝博會的定位非常不同，西岸學術性強一些，而“上海21當代藝術博覽會”則有更好的銷售業績。
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從過往情況看，“西岸藝術與設計博覽會”每年保持數十傢畫廊的規模。在西岸人看來，衡量一個藝博會的水準主要看參展畫廊名單。以這樣的衡量標準，無怪乎西岸博覽會的參展畫廊均是當代藝術世界中的重要角色。由於優中選優，名單越來越好。西岸人認為，“假設你是參展畫廊，你也希望周圍都是和你一樣級別的畫廊，大傢都把自己最好的東西帶來，讓人們在上海可以看到全球最好的當代藝術。”由於整個展館場地不大，可以控制規模和質量，也讓觀眾輕松自在地看到“最棒”的作品。
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總的來說， “2017（第二十一屆）上海藝術博覽會”的重心要下移一些，無論是畫廊主、收藏者、藝術傢各軍營單位抽肥，其目標定位更傾向於大眾需求，而這麼做未必不好。“上海21當代藝術博覽會”以陣容齊全取勝，對畫廊主、收藏者和藝術傢來說，能在這樣一個信息豐富的地方獲取想要的信息，是有效的、有用的。“西岸藝術與設計博覽會”力求在精深上下功夫。這需要花更大力氣，投入透更多精力。
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上海需要什麼樣的藝博會？在上海這個人流密集、需求多樣的國際化大城市，能夠形成這種互補型的藝術博覽會，滿足不同人群的不同需求，這種自然分化的結果是值得肯定的。隻是定位不同的藝術博覽會如何根據細分市場做好服務，卻是不同主辦方需要各自研究的。
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（凌敏為上海大學美術史論系副教授）
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題圖：11月2日，2017年上海藝術博覽會在世博展覽館開幕。
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